Mémoires croisées

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jeudi 20 septembre 1990

Colloque Ferdinand Gonseth. L’évolution du langage musical du XXe siècle

Eric Emery • Roger Boss • Éric Gaudibert • Cyril Squire

jeudi 20 septembre 1990

Colloque Ferdinand Gonseth. L’évolution du langage musical du XXe siècle

Eric Emery • Roger Boss • Éric Gaudibert • Cyril Squire

Présidé par Eric Emery (animateur du colloque). Intervenants : R. Boss (rédacteur de la Revue musicale de Suisse romande), E. Gaudibert (compositeur, conservatoire de Neuchâtel) et C. Squire (directeur du conservatoire de la Chaux-de-Fonds).

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Domaine(s) :

arts
sciences humaines

Mots clé :

Gonseth
Ferdinand
XXe
langage
musique
philosophie

Eric Emery

Professeur; mathématicien; musicologue: écrivain

Roger Boss

Directeur, Conservatoire de musique

Éric Gaudibert

Compositeur

Cyril Squire

Origine : Paris ; Musicien; pianiste; professeur, Conservatoire de musique, La Chaux-de-Fonds, et directeur (1984-1996)

lundi 30 avril 1979

Introduction à la musique de notre temps = Introduction à la musique de notre siècle

Kurt Pahlen • Roger Boss

lundi 30 avril 1979

Introduction à la musique de notre temps = Introduction à la musique de notre siècle

Kurt Pahlen • Roger Boss

Chef d’orchestre autrichien et auteur d’ouvrages musicologiques de renommée internationale, Kurt Pahlen (KP) retrace l’histoire de la musique de Wagner à Penderecki et fait des hypothèses sur son évolution future. Présenté comme un grand vulgarisateur, ses 30 publications étant traduites en 14 langues, KP explique l’évolution du rapport à la dissonance dans l’histoire de la musique depuis Rameau. Il voit Debussy comme une fin de cette ère de la tonalité, Satie comme un « étrange prophète » de la musique contemporaine. La Première Guerre mondiale marque l’ouverture d’une nouvelle époque. Selon lui, le risque, dans l’approche dodécaphonique, est de tomber dans un pur intellectualisme de l’art. En parallèle se développe l’influence américaine sur la musique d’origine occidentale, et en particulier la « musique cultivée sur des thèmes nègres » comme celle de Gerschwin. Il explique l’évolution des compositions qui suivent la Deuxième Guerre mondiale par le traumatisme d’Auschwitz. Une époque triste ne peut donner naissance qu’à une musique triste, conclut-il.

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